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yabo亚博//这幅温州出品,气势非凡的历史画卷,评论家评价很高!

发布时间: 2019-12-20

 

 

[中華 的拚音:zhōng huá]文明[曆史 的拚音:lì shǐ]題材美術創作工程”是國家專項資金[支持 的拚音:zhī chí]的國家級重大文化[建設 的拚音:jiàn shè]項目,經中宣部批準,由[中國 的英 文:China]文聯、財政部、文化部共同主辦,中國美協承辦。作為大型的曆史畫係列創作,其每一題材均由國家命題,著名畫家戴宏海能擔任其中“乾隆南巡”題材的創作,自是其個人的榮耀,但決非偶然。[應該 的拚音:yīng gāi]說,這表明了作者既有的繪畫功底與創作潛力獲得了組織上的充分信任。這方麵一個[重要 的拚音:zhòng yào]依據,就是此前他曾應邀創作完成過中國畫巨幅長卷《南宋禦街繁[勝 的拚音:shèng]圖》(80厘米×860厘米,絹本設色),那是屬“[浙江 的英 文:Zhejiang]重大題材美術創作工程”[作品 的英 文:couturiers],他於2006年至2009年完成,並獲該工程銀獎,作品由浙江美術館收藏。全圖氣勢非凡,單是刻畫人物就達1150人,繪出了臨安(杭州)這個南宋都城別樣的禦街風情。它的創作[成功 的英 文:走上人生巔峰],為作者在大型曆史題材創作上積累了豐富的經驗,[成為 的拚音:chéng wéi]作者具有踐行這類創作之能力的充分[證明 的拚音:zhèng míng]yabo亚博详情咨询■。


主題的選擇:不改初心,據理力爭


 

戴宏海此次的“乾隆南巡”創作題材,僅是工程指導委員會為作者劃定的題材範圍,具體主題的選擇須得由作者做出[藝術 的拚音:yì shù]發揮並[[形成 的拚音:xíng chéng] 的英 文:formed]創作構思。經過認真研究與琢磨,戴宏海把題材定案在乾隆南巡中“視察海塘工程”的曆史事件上。光是史料研究戴宏海嫌不踏實,他專程前往海寧鹽官,對當年乾隆所建的[魚 的拚音:yú]鱗石塘做親眼直觀的實地考察,隻見這一石塘至今仍堅固如初,他心中頓生[感 的英 文:sense]慨:果真是名垂史冊的惠民工程啊,如今它還被國務院列為全國重點文物[保護 的英 文:protects]單位!隨之確認,“視察海塘工程”乃是乾隆南巡過程中“最具曆史和現實[意義 的拚音:yì yì]的事件”,[自然 的拚音:zì rán]也最值得作為“中華文明曆史題材”的個案來描繪。2012年底,他上送的小草圖和小色稿,最終評審成功入選,卻又有專家提出[建議 的拚音:jiàn yì],認為現有“構圖場麵顯單薄,體現的分量不夠”,“也可換切入點和[表現 的拚音:biaoxian][形式 的拚音:xíng shì],例如乾隆微服私訪等”。

[然而 的英 文:however]經過繼續詳盡的史料研究,戴宏海明白:為防禦海潮[災害 的拚音:zāi hài]而於海寧修建海塘,正是乾隆時期水利工程的重中之重;乾隆六次南巡曆時30多年,直至第五次南巡才決定建“魚鱗”石塘,此舉雖耗費巨大,卻可保一勞永逸。在海塘工程建設曆經20餘年全麵竣工前夕,乾隆皇帝於乾隆四十九年(1784年)第六次南巡並考察了這個海塘工程,是史料中清楚記載的!他[相信 的英 文:上帝會存在的],這一主題不能輕易讓類似“乾隆微服私訪”那樣的泛泛事件所代替;決意不改初心,據理力爭,堅持把乾隆第六次南巡對海塘工程考察的場景,作為他創作《乾隆南巡》曆史畫的具體主題;他在對指導委員會的“專家建議”提出質疑的同時,又遵從專家建議中可采納的[意見 的拚音:yì jian],赴海寧作進一步的深入調查研究,將畫麵內涵作進一步深化,把場麵畫大,把分量畫足。[由於 的拚音:yóu yú]為堅持原定構思提出了充足的曆史依據,“視察海塘工程”的主題構思最終獲得指導委員會的認可。這無疑成為他實施創作《乾隆南巡》最重要的[勝利 的英 文:victory]


畫麵兩方人群存在的交叉與對比關係


 

如今通過工程驗收、陳列於國家[博物館 的拚音:bó wù guǎn]的中國畫《乾隆南巡》,高270厘米,長440厘米,全圖有浩大的場麵,[全部 的英 文:all]人物453人,以乾隆為代表的皇室作為畫麵主體屬第一人群(286人),外有百姓(99人)、築塘民工(68人)等兩方人群〖yabo亚博评估中心〗。如果說百姓人群代表的是[一種 的拚音:yī zhǒng]社會的存在,因而是一種曆史的基本存在,那麽皇室與民工則是為體現作品主題而直接展現的兩方人群活動與行為的存在:一是以乾隆為代表的皇室人員的南巡——來江南視察海塘;二是海塘民工按照乾隆的旨意(代表了百姓的民意)在修築海塘。畫麵中,乾隆等皇室人馬是剛剛到達海塘工地最前沿,視察海塘的南巡正在進行中;而修築海塘雖已曆經20多年,卻尚未全麵竣工,同樣正在進行中。這件作品正因被設置於“乾隆南巡”與“海塘工程”兩方人群活動與行為存在的交叉對比過程中,才構築了其獨有的內涵與獨特的場景,浩大場麵也由此而生。[我們 的英 文:we]看到,皇室人群活動為主而顯得重要,民工人群為輔卻也非常重要——其實,恰恰是後者在畫麵([主要 的拚音:zhǔ yào]是在前景與右側)獲得了恰當的處理與精心安排(牛車拉著築塘條石,獨輪車運送糯米,大鐵鍋煮糯米作條石黏結材料等),才有[可能 的拚音:kě néng]讓我們對海塘工程相對陌生的觀眾充分解讀出這個海塘建築的原貌,為作品平添可讀的細節與看點。

從上述兩大人群的描繪來觀照整個作品,[可以 的拚音: kě yǐ]驗證畫家對於曆史真實所把握的深刻程[度 的英 文:attitudes]。換言之,即使是表現曆史上如此的惠民工程,在謳歌皇帝治國理政並取得社會和諧關係的主題中,作品也沒有回避與掩蓋乾隆作為大清皇朝這個中國最後封建皇朝之一代開明君主在其當政時期所包含的階級對立或階級對比關係的存在,這恰恰是此作所應當隱含的曆史唯物論思想精髓的閃光點。也[因此 的拚音: yīn cǐ],按照曆史的真實,同樣也按照階級的對比關係,因了皇帝駕到,百姓人群與民工人群等都被處理成下跪的姿態;當然,代表官僚地主、縉紳富商的那幾位有身份的“耆老”例外(還有任務在身的百姓樂隊,也不處理為下跪)。


畫麵的情節瞬間及[其他 的拚音:qí tā]的精湛處理


 

作品把畫麵的情節瞬間,定格在乾隆皇帝情不自禁地從視察的官員中健步向前衝出去,急得撐華蓋的侍從急忙追趕。作者表示:他對於“乾隆的這個動作設計,[不僅 的拚音:bù jǐn]使他在整個畫麵上[位置 的拚音:wèi zhi]更突出,[而且 的英 文:but]利於塑造其感慨激動之情。”乾隆何以感慨激動?畫家認為,乾隆在當時麵對那屹立海濱的魚鱗大石塘,一定會回首二十多年來海塘工程從決策直至現在[即將 的拚音:jí jiāng]竣工;會想到杭嘉湖平原、蘇南平原沃土終於得以告別潮災不斷的苦難,自然是無比興奮,所以會感慨萬千,激動不已。從畫麵上看,畫麵的第一主人公乾隆被處理在畫麵黃金分割的位置,四周留出空白——沒有景物與其他人物的粘連陪襯,讓看畫的讀者第一眼就能看到作者精心塑造的乾隆皇帝,他雖已74歲高齡,仍顯得精神矍鑠,老而彌堅,確實是一位開明君主的[形象 的拚音:xíng xiàng]

應該提及的是,畫麵在皇室人群中還輔助描繪了皇室衛隊近30匹馬,它們靜中有動,姿態各異,矯健而神氣,悠閑而富足,比之於為民工人群所輔助描繪的三頭拖車之黃牛(並未休閑,車輛亦粗陋),就更顯出了不愧為皇家豢養馬隊的那種優越感!這一描繪也是上文說的對比關係的延伸,是耐人尋味的。

在人物甚至動物之馬匹與牛的對比之外,還有景物的對比。譬如畫麵背景中著力刻畫的建築,除了左側邊緣的祭台之外主要是左側臨江的“鎮海塔”與“觀潮樓”——“鎮海”與“觀潮”的名稱顯然同其背景的錢塘江及其江潮直接關聯著,後者的翻騰與一塔一樓的肅穆挺立,構成了畫麵最基本的靜與動的對比。

《乾隆南巡》的整個畫麵,采用了畫家所嫻熟的工筆畫語言來描繪:造型概括而不失細節,筆線流暢而富於功力,[包括 的英 文:included]相對輕淡的賦彩。應該說,此作在繪畫技法上[幾乎 的拚音:jī hū]無懈可擊。

 



來源:溫州日報

範達明/文 (作者為浙江省美術[評論 的英 文:comment]研究會秘書長,著名美術評論家)

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